立陶宛OKT劇院契訶夫戲劇《海鷗》-廈門(mén)站

活動(dòng)詳情

立陶宛OKT劇院契訶夫戲劇《海鷗》-廈門(mén)站

導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)： Oskaras Korsunovas
服裝設(shè)計(jì)： Dovile Gudaciauskaite
作曲： Gintaras Sodeika
視頻設(shè)計(jì)： Aurelija Maknyte
燈光設(shè)計(jì)： Eugenijus Sabaliauskas
技術(shù)總監(jiān)： Mindaugas Repsys
音響師： Ignas Juzokas
道具和服裝師： Aldona Majakovaite
舞臺(tái)監(jiān)督： Malvina Matickiene
導(dǎo)演助理： Agnija Leonova, Kamile Gudmonaite
字幕： Aurimas Minsevicius
巡演經(jīng)理： Audra Zukaityte

CAST:
Nele Savicenko – 伊里娜阿爾卡基娜
Martynas Nedzinskas –特里波列夫
Darius Meskauskas –索林
Gelmine Glemzaite, Agnieska Ravdo –妮娜札列奇娜雅
Vytautas Anuzis, Kirilas Glusajevas – 沙姆拉耶夫
Airida Gintautaite –葆琳娜
Rasa Samuolyte – 瑪莎
Darius Gumauskas – 特里戈林
Dainius Gavenonis – 鐸爾恩
Kirilas Gulsajevas, Giedrius Savickas – 梅德維登科
Performance in two acts 兩幕戲
Duration – 3 h with a break 時(shí)長(zhǎng) - 3小時(shí)，含中場(chǎng)
Premiere – February 22, 2014 首演 - 2014年2月22日

導(dǎo)演：奧斯卡拉斯柯斯諾瓦斯（Oskaras Korsunovas）:
1969年在維爾紐斯出生。1993年畢業(yè)于立陶宛音樂(lè)學(xué)院，戲劇導(dǎo)演丏業(yè)畢業(yè)（喬納斯維特兊指導(dǎo)）。在學(xué)生期間，他就完成了他的處女作——一部根據(jù)俄羅斯20世紀(jì)早期先鋒戲劇家達(dá)尼爾卡姆斯和亞歷山大范登斯基的作品（《就那樣吧》、《老女人》、《你好，新一年的桑婭》）所做的三部曲（1990-1994），這部作品使科爾蘇諾夫獲得了國(guó)內(nèi)外的認(rèn)可。
奧斯卡科爾蘇諾夫逐步轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)代人的社會(huì)文化環(huán)境的分析，他開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)當(dāng)代戲劇表演。這些演出在當(dāng)旪的立陶宛戲劇界異軍突起，也是科爾蘇諾夫在國(guó)家戲劇學(xué)院劇院的最名幾部作品。
1999年，他和幾個(gè)志同道合的藝術(shù)家成立了一所獨(dú)立劇院-奧斯卡科爾蘇諾夫劇院（OKT）劇院。這所劇院不僅僅旨在展現(xiàn)戲劇藝術(shù)之美，更力圖尋求人在不同時(shí)期的爭(zhēng)議中和戲劇的融合。僅僅兩年時(shí)間一系列劇作就已經(jīng)醞釀成熟了。這之中既包括現(xiàn)代戲劇，也包括古典戲劇。
奧斯卡科爾蘇諾夫?qū)儆谛乱淮鷳騽?dǎo)演，他積極參與組織各類國(guó)際戲劇文化活動(dòng)，并積極地將冷戰(zhàn)后世界的精神資源迚行藝術(shù)化的加工。1990年起，奧斯卡科爾蘇諾夫大約執(zhí)導(dǎo)了30部戲劇作品，既包括立陶宛本國(guó)戲劇作品，也包括國(guó)外戲劇作品。演出足跡遍及歐洲、美洲、亞洲和大洋洲。近年來(lái)，他的作品在立陶宛的鄰國(guó)頻頻演出，波蘭，拉脫維亞，俄羅斯，芬蘭，瑞典以及挪威等地均曾多次上演他的作 品。
他是立陶宛國(guó)家藝術(shù)文化大獎(jiǎng)獲得者，同時(shí)，在2000年他還因?yàn)槠鋱?zhí)導(dǎo)的《購(gòu)物與性交》被授予立陶宛戲劇大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)——“克里斯托弗”大獎(jiǎng)，并因執(zhí)導(dǎo)《羅密歐與朱麗葉》以及《金色的孩子》在2003年被立陶宛文化部授予最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的金舞臺(tái)十字勛章。2008年成為“歐洲新戲劇真實(shí)獎(jiǎng)”最年輕的獲得者。

導(dǎo)演的話：
契訶夫的每一句臺(tái)詞就像手術(shù)刀一樣，他通過(guò)舞臺(tái)診斷出了我們時(shí)代的弊病，靈魂的頑疾。從某種角度來(lái)說(shuō)，演員表演契訶夫的戲就像要許下希波克拉底氏誓言一樣，因?yàn)橹蒙碛谄踉X夫風(fēng)格的戲中的每一刻都是命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。不幸的是，激情、愛(ài)情、嫉妒、憎恨這些情感在契訶夫的作品中都被隱藏在了一段段的哀歌里，臺(tái)詞就好像茶話會(huì)談一樣，其中的人生就只不過(guò)是個(gè)過(guò)客。這種現(xiàn)象都是學(xué)術(shù)上的，更準(zhǔn)確的講，是政治的審查制度造成的。事實(shí)上，契訶夫的戲劇并不是沒(méi)有情感，觀眾在看戲的同時(shí)通過(guò)自己全部的愛(ài)和恐懼，來(lái)揭示人物的內(nèi)心。
——導(dǎo)演奧斯卡科爾蘇諾夫分享了他對(duì)于他現(xiàn)在正在排演的劇目的一些看法。導(dǎo)演和演員們致力于觸碰到作品的核心，這些經(jīng)典的中心思想越來(lái)越被華麗的服裝、繁雜的布景以及演員們慷慨激昂的語(yǔ)調(diào)所掩蓋。
海鷗這部戲是在OKT劇團(tuán)的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)中出生的。OKT劇團(tuán)通過(guò)表演“哈姆雷特”、“米蘭達(dá)”邁出了他們的第一步，高爾基的“在底層”、貝克特的“克拉普最后的錄音帶”也都被精彩演繹。雖然“海鷗”這部戲還在制作之中，但是導(dǎo)演認(rèn)為這部戲與他們之前完成的“哈姆雷特”以及“在底層”都有很緊密的聯(lián)系。
體驗(yàn)這部戲是一個(gè)很棒的經(jīng)歷。從一開(kāi)始，任何探索都是注定要失敗的。我們發(fā)現(xiàn)“海鷗”這部戲的核心和“哈姆雷特”以及“在底層”都十分接近，這都是一個(gè)時(shí)代的作品，出自同一時(shí)代的作者，源自對(duì)于同一時(shí)代的認(rèn)知?！昂ｚt”是三部曲中的結(jié)尾篇。演員們通過(guò)十倍的專注將這些部分緊密地連接在一起。我們力圖要讓觀眾們有一種被融入到“海鷗”這部戲之中，給他們留下深刻的印象。這種交互性并不只是我們突發(fā)奇想的創(chuàng)意，在15年前我們劇組就給自己設(shè)定了這樣的座右銘：將傳統(tǒng)的戲劇融入到現(xiàn)代生活中來(lái)，不能讓觀眾感覺(jué)作品的脫節(jié)，而是要讓他們感覺(jué)到故事情節(jié)和他們息息相關(guān)，每個(gè)人都會(huì)在我們的表演中得到不同的人生體驗(yàn)。因此，我們?cè)谂叛葸@部戲的同時(shí)也在不斷地探索作者創(chuàng)作的內(nèi)涵。
——導(dǎo)演奧斯卡科爾蘇諾夫
杰普洛夫說(shuō)“我們需要新的形式”，阿卡迪那回應(yīng)道“這是頹廢者才會(huì)說(shuō)的話”對(duì)于科爾蘇諾夫劇組來(lái)說(shuō)更加耳熟能詳。盡管一些觀眾絕對(duì)地認(rèn)為奧斯卡科爾蘇諾夫的劇目都或多或少地有些頹廢，但是“就在這里”、“你好索尼婭新年”、“無(wú)動(dòng)機(jī)殺人犯”等接下來(lái)的劇目，仍舊急需并遵循著新的形式。
我對(duì)于杰普洛夫的每一句話都想豎起大拇指。確實(shí)，我們必須從他的角度來(lái)審視表演。但是無(wú)論戲劇的主題有多么重要，作者最原始的創(chuàng)作靈感也是要講述生活。
——科爾索諾夫在一次彩排中對(duì)演員們講道

OKT/維爾紐斯城劇團(tuán)
維爾紐斯劇團(tuán)始建于1999年，從建立伊始就決定成立獨(dú)立劇團(tuán)。這種冒險(xiǎn)的做法當(dāng)然需要付出代價(jià)：這座新建的劇團(tuán)沒(méi)有穩(wěn)定的收入來(lái)源、辦公地點(diǎn)、排練場(chǎng)地來(lái)支持有效的創(chuàng)作工作，它也沒(méi)有一個(gè)固定的演出場(chǎng)地來(lái)向觀眾呈現(xiàn)他們的演出作品。這種大膽的嘗試只為一個(gè)簡(jiǎn)單的原因：維爾紐斯劇團(tuán)切斷了與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)戲劇的一切聯(lián)系，而基于現(xiàn)代戲劇語(yǔ)言創(chuàng)造出一種新的戲劇形式。
劇團(tuán)又進(jìn)一步探索：它開(kāi)始將新的戲劇作法搬上舞臺(tái)，這在當(dāng)時(shí)是很難在立陶宛的舞臺(tái)上演出的，這也宣告了時(shí)代的變革，現(xiàn)代戲劇必須反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。維爾紐斯劇團(tuán)又嘗試通過(guò)新的方式與觀眾溝通以及新的管理方式。盡管演出反響強(qiáng)烈并富有爭(zhēng)議，但是觀眾接受了這一大膽的嘗試，并給予其尊重和理解。有一點(diǎn)可以肯定的是，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這位年輕導(dǎo)演的藝術(shù)項(xiàng)目會(huì)是劇院最受好評(píng)和最具親和力的節(jié)目。。
同時(shí)，維爾紐斯劇團(tuán)的觀眾群開(kāi)始形成，它的演出在維爾紐斯和其他立陶宛城市受到歡迎，維爾紐斯劇團(tuán)成為巡演最為流暢的立陶宛劇團(tuán)。這種新的戲劇演出在很多國(guó)家的重要藝術(shù)節(jié)上進(jìn)行演出，例如法國(guó)、德國(guó)和斯堪的納維亞。劇團(tuán)甚至訪問(wèn)過(guò)南美和北美的國(guó)家以及亞洲國(guó)家。他們的作品在著名的阿維尼翁藝術(shù)節(jié)上多次作為主體項(xiàng)目進(jìn)行演出。
很重要的是維爾紐斯劇團(tuán)在保持獨(dú)立的同時(shí)，也有策略的制作藝術(shù)項(xiàng)目。它創(chuàng)作了很強(qiáng)大的劇目庫(kù)，既包括現(xiàn)代戲劇作法和傳統(tǒng)劇目。維爾紐斯劇團(tuán)制作劇目庫(kù)的信條是用傳統(tǒng)方式演藝現(xiàn)代戲劇，同時(shí)用現(xiàn)代戲劇作法呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇。
這樣，劇團(tuán)的作品相互之間進(jìn)行有機(jī)融合。其中作品《fireface》就與威廉姆莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》相關(guān)聯(lián)，還有莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》與莎拉肯恩的作品《渴望》也是相關(guān)聯(lián)的。還有一些符合這種關(guān)聯(lián)性的作品包括馬克瑞文希爾的《購(gòu)物與欺騙（Shopping and Fucking）》、索?？死账沟淖髌贰抖淼移炙雇酢?、Presnyakov兄弟的作品《犧牲者的游戲》、米哈伊爾布爾加科夫的作品《大師和瑪格麗特》、莎士比亞的作品《哈姆雷特》都是維爾紐斯劇團(tuán)眾多主要作品的接觸代表。維爾紐斯劇團(tuán)最新的作品《低下層》不僅獲得了2010年最佳表演獎(jiǎng)，還獲得了觀眾的廣泛關(guān)注。由奧斯卡科爾蘇諾夫?qū)а莸摹睹滋m達(dá)》贏得了國(guó)際盛名，并獲得2012年金十字獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（Airida Gintautaite）和最佳作曲獎(jiǎng)三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。維爾紐斯劇團(tuán)最新作品由Arturas Areima指導(dǎo)的莎士比亞作品《尤利烏斯凱撒》，也在尋找他自己的途徑進(jìn)駐觀眾的心里。
劇團(tuán)完全獨(dú)立后，也嘗試建立一個(gè)擁有15個(gè)長(zhǎng)期簽約演員的大型公司，如果我們數(shù)一數(shù)所有參加過(guò)劇團(tuán)演出的演員數(shù)量，這個(gè)數(shù)字將會(huì)比15名翻幾倍。

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