C-展覽｜THEFUTUREOFNOSTALGIAII-懷舊的未來2
活動主題：C-展覽｜THEFUTUREOFNOSTALGIAII-懷舊的未來2活動時間：06月28日~07月08日每周二至周六10:00-16:00
活動地點：廈門思明區廈門市思明區軟件園二期望海路47號之一201室
活動類型：展覽
活動內容：
懷舊的未來2 - 當代青年物品設計聯展
開幕時間｜2016年6月25日 星期六 16:00
展期｜2016年6月25日-7月8日【 /// 周日閉館 /// 】
地點｜C-藝術設計平臺 廈門思明區 望海路47號201
主辦機構｜C-藝術設計平臺、廈門大學藝術學院數字媒體藝術專業
支持機構｜廈門交叉媒體科技有限公司
合作媒體｜設計廈門
策展人｜馬文
參展者｜楊晶/ 郭瀟亞/ 陽芷倩/ 劉畫吉/ 康琳悅/ 鄭琦/ 鐘晨曦/潘菲菲/ 梁淋/ 鐘哲明/熊秦/ 曹舒漠/ 唐瓊/ 馬文/ 楊藝/ 王海清/ 翁亞輝/ 趙書
（以上排名不分先后）
Concept｜展覽概念
在當下中國，從遍地開花的假古董城市到電影電視滿屏的清宮戲，文革戲到各種文藝小清新的舊物店，林林總總的懷舊元素真是鋪天蓋地。說這是個懷舊的時代，也一點兒都不為過。如同意大利文學家 Umberto Eco 說過：“ 我們正在走近擁有先進技術的新的中世紀。”
在17世紀，懷舊被認為是一種可以醫治的疾病；當下，卻變成了不可治愈的現代頑疾。美國學者Svetlana Boym在其著作《懷舊的未來》界定了兩種懷舊：修復型懷舊和反思型懷舊。前者著眼于力圖超越歷史，重建失去的紀念碑和家園。而后者強調止于懷想，在廢墟上徘徊，在時間和歷史的痕跡上徘徊，并提出疑問 - “ 沒有得到反思的懷舊會制造出魔怪 ”。
同樣在中國當代設計領域內，各種修復型懷舊恐怕早已司空見怪。被現代生活擠壓得喘不過氣來的人們開始向往想象中的慢節奏，盡管是新中式裝飾風格的一簾幽夢，盡管是沒有任何手工成分的明清式樣家具，盡管是印刷貼花的機器復制的陶瓷...現代拜物教之中的人們，把這種懷舊轉化成一種簡單粗暴有效的身份認同方式。在消費符號的過程中，去獲得片刻的安寧感和實在感。
當中國的現代設計文化尚未站穩，同時一腳也踏入了后現代的文化語境中。從八十年代德國包豪斯現代設計教育體系被介紹到中國藝術設計院校，到2010年 “ 90年：包豪斯道路-歷史/遺澤/世界和中國文獻展 ” 在清華大學美術學院美術館開幕。從美國后現代主義建筑師Robert Venturi的《建筑的復雜性和矛盾性》中文譯本在1991年正式出版，到2005年其在中國溫州訪問，對歐式建筑的外墻上修飾以鯉魚、麒麟等中國傳統文化形象大為贊賞。如果說2003年哈貝馬斯與德里達聯名在法蘭克福匯報共同談論歐洲的再生，是去試圖明確一種新的懷舊的話，那么中國設計文化語境內一團亂麻的表述，需要用各種設計事件去促成未來基本價值的建立。
從工藝美術到藝術設計，國內藝術設計作為專業學科已有十余年的歷史，消費的力量幾乎完全統治了設計。2008年全球金融危機以后，荷蘭設計師組合Studio Job明確宣稱自己不是設計師，而是藝術家的時候，通過互聯網的信息傳播，中國年輕設計師們也從另外一種角度的心有戚戚然。
在這個泛濫著懷舊氣息的時代里，卻仍有那么些人拒絕或者抵抗懷舊，他們以一種敏感謹慎的態度對待這種現象。這些來自中國福建廈門的年輕設計師和藝術家并不會為背井離鄉而憂傷，也不會為既往無法重現而悲情。他們使用了傳統材料和工藝技術，他們去尋找傳統和當下生存的彼此聯系。而反思性懷舊是他們現在唯一可能的創作源泉和精神家園，對他們而言，懷舊不是一種撫慰，卻成為了一種壓迫與負擔。身份的焦慮無時無刻不在告訴他們，現代生活如同一種“超驗的無家可歸”。
“懷舊可能既是一種社會疾病，又是一種創造性的情緒，既是一種毒藥，又是一個偏方。” 往昔、當下與未來并不是一個連綿不斷的整體，而它們鬼魅般在同一時段讓人不知所措的平行而入，而我們只能在喧囂之中，去追問歷史所隱藏的種種可能。
- 馬文 ?
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